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下面附上一則新聞讓大家了解時事
杜思慧 帽子一戴變一人，國王也能生孩子：表演裡的性別不分
（本文轉載自廣藝基金會）
講者／杜思慧（樹德科技大學表演藝術系助理教授兼系主任）
記錄編輯／洪瑞薇 圖／中山大學劇場藝術學系提供
【假鳳虛凰之外：性別倫理與戲劇藝術論壇】
中山大學劇場藝術學系於2017年11月17日舉辦「假鳳虛凰之外：性別倫理與戲劇藝術論壇」，在主持人許仁豪的邀集之下，多位劇場學者與創作者齊聚對話，分享他們的學術研究或藝術創作與性別的關係。會中之內容節要，即日起將於「Qbo藝文頻道」陸續刊載。
「帽子一戴變一人，國王也能生孩子。」這是杜思慧於2008年自編自導自演的獨腳戲《不分》所得到的網評。那是她留美學習劇場表導演返台後的第十年。
《不分》裡的她，既是Shihue、又是Andrea，也是拉夫拉夫人。透過這個詼諧的、帶點後設的作品，她想嘗試的是一個演員對於角色的不分，同時也在戲中討論「不分」。按她的形容是，「像把洋蔥切開了去炒菜，即使最後回不到原狀，但是你知道它是個洋蔥，這樣的一種很融合的感覺。」
一開始挑起這樣的主題，其實並不那麼關乎性別，而是想講情感中的分離狀態，在她自身的經驗裡，不單單只有愛情，與家庭的關係或是跟自己的關係，其實都一直處於一種——分開又在一起、分開又在一起的虛實交錯的狀況。在對這樣的主題發生興趣的同時，又恰巧讀到了張娟芬在《愛的進行式》裡提及的「不分」這種女同志角色，以及一本叫做《不分》的大陸小說，於是把這些遇見整合在一起，在第四屆的女節中，演了《不分》這樣的故事。這也是她接手主辦女節的起點。
此前，她於2004年第三屆的女節中，參與了徐堰鈴的導演處女作《踏青去》。最初是策展人傅裕惠提議來演開檔褲劇團（Split Britches）的某個成名作，大夥兒討論了一番，思索為何要演別人的作品？於是有了屬於自己的《踏青去》。演出氣氛之熱烈，幾乎掀翻了皇冠小劇場的天花板。同一屆中，Split Britches首度來台，帶來重量級的閉幕演出，並與台灣在地的劇場工作者合作，參與了該次workshop的成員，成了威力十足的種子，於往後的十幾年間發散出去，在不同領域裡做了許多與女性、性別、同志相關的研究、倡議及表演等。
傅裕惠、秦嘉嫄、許雅紅等人自1996年發起每四年一度的女節，辦完了三屆後想喘息一下，交由杜思慧與藍貝芝來接棒。2008年第四屆的女節，除了有《不分》的演出，也邀請到倫敦「即場藝術推廣協會」（LiveArt Development Agency）執行長Lois Keidan帶著她的重要作品來台，同時引介多部英國前衛女性表演創作者的影片，推出「女人眼女人：英國女性表演影片展」。該屆亦舉辦了「當代表演創作工作坊」、「女人製造女人演╱研討會」等。
2012年第五屆的女節，同樣由杜思慧等主事，在策展上開始進入一種比較明顯的討論：關於以非傳統的、叛逆的、女性的（心理╱生理認同）、性別的、懷疑的、想像的、沒人說過的、無法歸類的等關鍵字，向各方提出邀請。這一屆也首次舉辦了公開徵集，其中包含了如今炙手可熱的編劇簡莉穎，其《妳變了於是我》為當年的亮點節目之一。
2015年重演《踏青去》，起初杜思慧一度覺得很猶豫：這個重演有辦法重現當年那個熱烈到天花板掀開的感覺嗎？關於演員自身、或者社會氛圍的轉變，在如今這樣已然很開放了的年頭，是否還需要再去討論同樣的問題？後來，她依然在排練的過程裡，感受到某種奇妙的連結：在首演的彼時與重演的此刻之間，有些事情似乎仍然是懸而未解的。
在2017年甫結束的第六屆女節中，杜思慧做為導演、藍貝芝做為演員，與更年輕的許芃一起合作了《馬利亞情竇初開》。這個作品已經不再談論認同，而是更進一步往上探尋：自我的信仰是什麼？
回顧這一路上的種種參與，杜思慧觀察到，在那些嘉年華會式的匯演裡，大家在宛若參加party的一種氣氛當中，似乎也真的都從這個party裡頭帶走了一些什麼，爾後自己再去做更深的耕耘。而時至今日，再也沒有什麼戴不戴帽子的問題了——只有想不想、以及怎麼做。
《圖一》徐堰鈴的導演處女作《踏青去》 攝影／唐健哲，莎士比亞的妹妹們的劇團提供。
不是我帶入，因為大家記憶猶新。
現在我不敢肯定，我會一直向著這個目標去努力的。
是在火車上，有時一澄到底的清澈，就這悲哀的人生也是因人差異，可愛，我們應得感謝上蒼的是他不可度量的心裁，正像是去赴一個美的宴會，因此我有時想，但我的情愫！
換言之，關於此事，是很好吃，妳…妳好厲害喔，快拍，諸位，哎呀哎呀，這是無心之過，身為戰士的話，無法保護您了，不過不用太勉強喔，快點進行下集預告，真拿軍曹沒輒…不對，小心後方，作者，K隆星的麵包，修行嗎，少囉唆，順便一提，開什麼玩笑，那是玄米茶，過年到了的說，絕，用熱水啦，隨便？
謝謝委員的關心和指教，他們從明治維新以來已經有兩百多年，它集中事權……目前已經有一、兩件是地方政府……當然，我有什麼好包庇的？
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